从默片时代的残本，到今年刚下线的新片，我们把片库按十年为刻度重新排了一遍，你不用在搜索结果里反复试错。
每一部重点片都配有简介、看点与一篇千字观影笔记——先读再决定，要不要花掉这两个小时。
1948 年的费穆把中国人的克制拍成了一部关于留白的电影。修复版补回了原底片的颗粒与层次，窗棂投在墙上的影子，第一次这么清楚。
意大利电影浪漫的一极。配乐一起，甲板上的风就有了形状。
杨德昌把家庭拍成了一个精密又无力的装置，谁都在场，谁都没说出口。
把景深、仰角、非线性叙事一次用完的那部片子。
小津的低机位里，藏着最体面的失望。
最后一个长镜头定格，新浪潮从这里起跑。
戏台上的一句台词，压住了半部近代史。
胶片烧起来的那一幕，是很多人对电影院的第一印象。
四个小时不觉得长，因为每一分钟都在铺一条回不去的路。
1940s 到 2020s 按十年切片，剧情、纪录、动画、实验片单独成档。找片不用靠猜。
看完《东京物语》，顺手给你推小津的其他片子，而不是推一部毫不相干的爆款。
把配乐单独拎出来听。莫里康内、久石让、坂本龙一的段落按片归档。
支持倍速、跳片头、断点续看，弱网自动降清晰度，不卡在最关键的那一镜。
每部重点片配一篇千字笔记，讲镜头、讲背景，不讲剧情复述。
自建片单、跨设备同步。看到一半想起另一部，随时存下来。
从默片残本到刚下线的新片，跨度超过一百年，冷门地区电影单独建了目录。
能找到修复版的，优先上修复版；找不到的，明确标注拷贝来源与画质状况。
分数来自站内实际看完的用户，不引入外部刷分，也不做加权美化。
输入三个字以内出结果，支持导演名、年代、国别、奖项多维组合。
允许打低分，也允许写「看不下去」，差评不会被折叠。
底色压到最暗，字号可放大两档，适合躺床上看影评而不是看片。
很多人以为修复就是提高清晰度，其实真正难的是还原。原底片上的颗粒、光比、曝光习惯，都是那个年代的语法。过度降噪会把夜戏的层次抹平，把演员脸上的阴影磨成一张白纸。我们更愿意保留一点粗糙。
四十年代的电影敢用一个长镜头让角色走完一整条走廊。今天的观众第一次看会觉得慢，看到第三遍才会发现：那段走廊里发生了很多事，只是没有人说出来。慢，是叙事的一部分。
一部老片可能有五六个不同来源的拷贝，画幅、片长、甚至结局都不太一样。我们在页面上标注了采用的是哪一版、字幕来自哪里，方便你自己判断。这比一句「高清修复」有用得多。
如果你刚开始看老片，建议按这个顺序：《小城之春》→《东京物语》→《四百击》→《公民凯恩》。四部片子，四种语法，看完再回头看今天的电影，会不太一样。
修复版的意义不在清晰度，而在于让观众重新看见导演原本的构图。构图一改，意思就变了。
老片数字化最难的不是扫描，是整理散落在各处的拷贝与版权信息。这部分工作观众看不见，但决定了你能不能看到。
给老片重新配音是件很冒险的事。我更喜欢原声加字幕，口型对不上的时候，反而更真实。
把电影史讲成故事，比讲成年表有效得多。学生记住的从来不是年份，是某个镜头。
过去五年，国内几家资料馆陆续把修复成果放到线上公映。这件事的意义不在于多了一个片源，而在于「谁能看到」这件事被重新定义了——以前要飞去某个城市、赶某场放映，现在只需要一个能联网的晚上。
随之而来的是标准问题。4K 扫描不等于修复，锐化也不等于清晰。行业内正在形成一套更细的标注习惯：扫描分辨率、修复工序、调色依据、缺失段落来源，逐条写清楚，让观众自己判断。
对普通观众来说，最实际的变化是：你终于可以在看完一部老片之后，找到一份靠谱的背景资料，而不是在评论区里拼凑道听途说。这也是我们做观影笔记栏目的原因。
1905 是中国电影的开机之年。用这个数字做名字，是因为我们想做的事和那个年份有关——把一百多年来值得重看的片子，重新整理一遍。
站内目前收录的条目以华语影史、欧洲文艺片、亚洲经典为主，院线热播作为补充。每一条都有人工撰写的简介与看点，不用模板套话。
我们不追求片库数字上的好看。一部片子如果没有可靠的拷贝来源与准确的资料，宁可不收录，也不放一个错误的条目进来。
如果你发现某条信息有误，欢迎指出。修订记录会挂在页面底部，改了什么、谁改的，都写清楚。